中國(guó)的博物館設(shè)計(jì)-建筑師擁有異想天開的想法還不夠
博物館，也許是他記憶中的博物館。 -克里斯·馬克（Chris Marker），《 La Jetee》，1962年。
《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志于2013年12月21日出版，引用了中國(guó)博物館協(xié)會(huì)的數(shù)據(jù)：1949年，中國(guó)僅有25家博物館；而到了1949年，中國(guó)博物館只有25家。 2012年，中國(guó)有3866家博物館。當(dāng)年新建了451家新博物館，到2015年達(dá)到了所謂的3500家的目標(biāo)；在2008年美國(guó)金融危機(jī)之前，每年僅建造20-40個(gè)新博物館。
它還提到了哥倫比亞大學(xué)的杰弗里·約翰遜（Jeffery Johnson）在中國(guó)博物館熱潮中使用的新詞博物館化（museumization）。這個(gè)詞從高級(jí)化（gentrification或gentrification）轉(zhuǎn)變而來?？梢哉f它非常準(zhǔn)確地總結(jié)了這一點(diǎn)。股票博物館繁榮背后的驅(qū)動(dòng)力：作為一個(gè)崛起的大國(guó)，中國(guó)需要表現(xiàn)出其“軟實(shí)力”，而其新興資本則需要建造博物館來獲得社會(huì)影響力和商業(yè)利益。
中國(guó)大興土木工程學(xué)院建立了各種公共博物館來收集歷史文物或展示當(dāng)代藝術(shù)，以促進(jìn)大中華帝國(guó)的古老文明和當(dāng)今擁抱全球化的開放形象，從而彰顯其參與自由市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的雄心；私人財(cái)富投資于博物館建設(shè)是為了建立自己的藝術(shù)品投資和收藏展覽空間，展示自己的文化品味，同時(shí)在社會(huì)上為自己的商業(yè)項(xiàng)目尋找道德的支點(diǎn)。這些私人博物館中的許多都是由房地產(chǎn)商人建造的，因?yàn)樗麄兌家庾R(shí)到建造博物館是獲得相關(guān)房地產(chǎn)項(xiàng)目的土地和文化營(yíng)銷的有效手段。這些動(dòng)機(jī)在很大程度上影響了中國(guó)博物館的設(shè)計(jì)。中國(guó)國(guó)家美術(shù)館是中國(guó)最高級(jí)別的國(guó)家美術(shù)館。老博物館的原始設(shè)計(jì)主要用于收集和展示水墨，書法，油畫，版畫和雕塑。它沒有跟上當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。 2008年北京奧運(yùn)會(huì)之后，開始建造新博物館。新博物館位于北京奧林匹克中心區(qū)，規(guī)劃建筑面積13萬平方米。建成后，它將成為世界上最大的美術(shù)館，主要收集和展示20世紀(jì)中國(guó)和世界各地的藝術(shù)品。該設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)始于2008年，來自世界各地的數(shù)百家建筑公司提交了提案，其中包括Frank Ghery，Zaha Hadid，Rem Koolhass和Jean Nouvel的公司。最后，讓·努維爾（Jean Nouvel）脫穎而出。他的設(shè)計(jì)靈感來自中國(guó)書法“一”的筆法，被中國(guó)美術(shù)館收藏為“ 21世紀(jì)中國(guó)精神的最代表”。盡管讓·努維爾（Jean Nouvel）使用中國(guó)書法和水墨作為他的建筑模型，但他并不僅僅是批準(zhǔn)傳統(tǒng)的中國(guó)符號(hào)。取而代之的是，他使用水晶般透明的玻璃幕墻，以濃郁的現(xiàn)代氛圍覆蓋了美術(shù)館。水系統(tǒng)，奧林匹克綜合體和未來的參觀者都被納入建筑物的玻璃鏡中。在他的建筑效果圖中，最引人注目的是在美術(shù)館正門上方漂浮的紅旗海。第一次參加中國(guó)項(xiàng)目招標(biāo)的弗蘭克·蓋里（Frank Ghery）太保守了。 Zaha Hadid認(rèn)為她的數(shù)字曲面設(shè)計(jì)是通用的，沒有針對(duì)性。雷姆·庫哈斯（Rem Koolhass）的弱點(diǎn)是建筑建模，而他的CCTV建筑物則沒有。中國(guó)人民的歡迎-他們?nèi)济月妨恕?/span>
讓·努維爾（Jean Nouvel）設(shè)計(jì)的中國(guó)國(guó)家美術(shù)館新館，網(wǎng)絡(luò)圖片。盡管競(jìng)爭(zhēng)激烈，建筑師仍然是中國(guó)博物館熱潮中最受矚目的主角。今日美術(shù)館（Today Art Museum）于2002年在北京成立，是由房地產(chǎn)開發(fā)商張寶全在住宅項(xiàng)目Apple Community中開放的私人美術(shù)館。這也是中國(guó)第一家私人美術(shù)館。原始站點(diǎn)是一個(gè)工廠。建筑師王輝應(yīng)邀進(jìn)行了裝修。墻壁上的所有窗戶都是關(guān)閉的，留下了磚砌的痕跡。內(nèi)部地板被打開，并變成了可以用大型藝術(shù)品安裝的展覽廳。入口處增加了一個(gè)不規(guī)則的帶蓋樓梯，以實(shí)現(xiàn)工業(yè)時(shí)代和現(xiàn)代幾何風(fēng)格的建筑遺產(chǎn)。結(jié)合。
今日美術(shù)館
比利時(shí)收藏家尤倫斯（Ullens）于2007年在北京建立的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，以及中國(guó)民生銀行（China Minsheng Bank）2008年在上海建立的民生美術(shù)館也從舊工廠改建而成。前者是由建筑師讓·米歇爾·威爾莫特（Jean-Michel Wilmotte）和馬慶云（Ma Qingyun）建造的。后者是由建筑師梁敬宇設(shè)計(jì)的，他重新組織了原始的工業(yè)空間，并將其重新規(guī)劃為一個(gè)設(shè)有展覽廳，藝術(shù)商店，咖啡店和餐館的美術(shù)館。在尊重舊建筑風(fēng)格的前提下，根據(jù)當(dāng)代美術(shù)館的空間標(biāo)準(zhǔn)對(duì)該設(shè)計(jì)進(jìn)行了適當(dāng)?shù)男薷幕蜓a(bǔ)充，然后與相應(yīng)的商業(yè)運(yùn)作相結(jié)合，成功激活了已破舊不堪的工業(yè)廠房，并進(jìn)行了重建在中國(guó)的舊城區(qū)，中國(guó)已經(jīng)成為一種非常流行的方式。
上海民生美術(shù)館
有一陣子，理查德·弗羅里達(dá)（Richard Florida）的創(chuàng)造力階級(jí)理論在中國(guó)很流行，在中國(guó)也談?wù)摿擞筛ヌm克·蓋里（Frank Ghery）設(shè)計(jì)的畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館引發(fā)的“畢爾巴鄂效應(yīng)”。中國(guó)政府和私人資本都將創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)視為城市更新和未來發(fā)展的突破。邀請(qǐng)建筑師設(shè)計(jì)稀奇古怪的博物館已成為許多城市和社區(qū)爭(zhēng)奪注意力的唯一途徑。
2008年，建筑師王Shu設(shè)計(jì)了寧波博物館的開幕館。這座盛開的灰色建筑采用大膽的傾斜設(shè)計(jì)。外墻都是用舊磚砌成的，這些舊磚是從不同地點(diǎn)的拆遷地點(diǎn)收集的，有時(shí)間的痕跡。尖細(xì)的墻線穿插著不規(guī)則的密集窗戶，勾勒出這座歷史博物館的遺跡形狀。 2012年，王Shu憑借該設(shè)計(jì)及其在中國(guó)美術(shù)學(xué)院杭州象山校區(qū)的系列設(shè)計(jì)，成為首位獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)的中國(guó)建筑師。這種源于中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)創(chuàng)新與中國(guó)城市化的迫切現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在一起，并探索了建筑的記憶功能，一開始并不受歡迎，直到獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)肯定后才被更多的人接受。
寧波博物館，攝影和Iwan Baan提供的照片
2012年，喜瑪拉雅美術(shù)館在上海開幕。這是喜馬拉雅山中心的一部分，該項(xiàng)目是由房地產(chǎn)商人戴志康邀請(qǐng)日本建筑師吉欣設(shè)計(jì)的商業(yè)項(xiàng)目。外星人結(jié)構(gòu)模仿森林和洞穴的情況，并嵌入在喜馬拉雅山中心的講臺(tái)上，周圍環(huán)繞著酒店，劇院和品牌購(gòu)物中心。
喜瑪拉雅美術(shù)館
同年，收藏家劉益謙和王偉在上海浦東開設(shè)了鐘頌設(shè)計(jì)的龍美術(shù)館。這是一個(gè)由淺色花崗巖制成的封閉立方體，外墻上幾乎沒有窗戶。里面主要擺放著劉和王夫婦。收集古代精品店，紅色經(jīng)典和一些當(dāng)代藝術(shù)（然后，他們?cè)趧i春設(shè)計(jì)的浦西開設(shè)了一家專門從事當(dāng)代作品的分公司）。
長(zhǎng)灘西岸博物館
2013年，魯迅及其父子魯迅在南京開設(shè)了四方美術(shù)館。這是美國(guó)建筑師史蒂芬·霍爾（Steven Holl）設(shè)計(jì)的懸臂建筑。它使用特殊的竹?；炷镣鈮肀磉_(dá)人們對(duì)“中國(guó)性”的熱愛。四方美術(shù)館是雄心勃勃的“中國(guó)南京國(guó)際建筑藝術(shù)實(shí)踐展覽”中的一棟建筑。該項(xiàng)目始于2002年，邀請(qǐng)了來自世界各地的24位知名建筑師和藝術(shù)家在300英畝的開放空間上進(jìn)行建設(shè)。迄今為止，在24座風(fēng)格各異的建筑中，只有11座已經(jīng)建成，只有四方美術(shù)館已投入使用。
南京四方美術(shù)館
2014年，以印尼實(shí)業(yè)家和收藏家于德耀命名的美術(shù)館在上海開業(yè)。最初的位置是舊龍華機(jī)場(chǎng)的一個(gè)大型機(jī)庫。它是由2013年倫敦蛇形畫廊的一個(gè)夏季臨時(shí)涼亭設(shè)計(jì)的。新一代日本建筑師藤本壯介進(jìn)行了改造設(shè)計(jì)。除了重新布置原始的機(jī)庫空間外，F(xiàn)ujimoto Sou還添加了一座全玻璃結(jié)構(gòu)的新建筑，以與原始空間連接。通過玻璃的透明性，吸收了室外綠色景觀，將新空間變成了一個(gè)“綠色盒子”。
下一個(gè)瘋狂的博物館建設(shè)將在東南地區(qū)的福建省進(jìn)行：藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)與當(dāng)?shù)卣献?，在他的故鄉(xiāng)泉州建立了泉州當(dāng)代美術(shù)館。整個(gè)項(xiàng)目預(yù)計(jì)投資12億元。最初邀請(qǐng)諾曼·福斯特（Norman Foster）確認(rèn)弗蘭克（Frank）。 Ghery擔(dān)任建筑師。弗蘭克·蓋里（Frank Ghery）在2013年提交的提案比關(guān)于中國(guó)國(guó)家美術(shù)館新館的提案要激進(jìn)得多，但仍是他一貫的建筑語法的延續(xù)：流動(dòng)的水狀玻璃結(jié)構(gòu)被許多建筑物包圍不規(guī)則的金屬塊，像一朵鮮花盛開。
2013年，由古董收藏家林曉強(qiáng)投資的中國(guó)最大的私人博物館-平潭美術(shù)館在平潭縣平潭縣破土動(dòng)工。平潭美術(shù)館是由古董收藏家林小強(qiáng)投資建造的。建筑師馬彥松以“山水”的概念設(shè)計(jì)了這個(gè)烏托邦漂浮在海上“城市”：人工制作的流線型山丘蜿蜒在海天之間，內(nèi)部空間完全模仿自然景觀，參觀博物館將成為一體。一種在天地間旅行的經(jīng)驗(yàn)。
平潭美術(shù)館
在中國(guó)博物館建設(shè)熱潮期間對(duì)眼鏡的渴望為建筑師提供了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的機(jī)會(huì)。但是僅僅根據(jù)博物館的外觀來判斷博物館的設(shè)計(jì)是不夠的。內(nèi)部功能空間的規(guī)劃和展覽本身的設(shè)計(jì)也與博物館的高度有關(guān)。
博物館的功能是什么？克里斯·馬克（Chris Marker）的電影《 La Jetee》中出現(xiàn)了一個(gè)博物館，里面陳列著各種動(dòng)物和鳥類的標(biāo)本。在自然歷史概念的影響下，這是一家自然博物館，其起源于偉大的地理發(fā)現(xiàn)時(shí)代。知識(shí)淵博。電影的主人公也是他記憶中的圣地。
博物館承載人類知識(shí)，并將知識(shí)分為不同的家譜；它記錄了人類的記憶，為歷史寫作提供了證據(jù)，同時(shí)也是歷史敘述的舞臺(tái)。
該博物館還是一個(gè)美學(xué)宮殿。它通過開放的建筑空間，清晰的展覽線條和精致的燈光展示這些文物和藝術(shù)品，為人們提供審美體驗(yàn)。
這也是每個(gè)人都可以享受的公共場(chǎng)所。不應(yīng)有知識(shí)或歷史解釋的特權(quán)，而應(yīng)是一個(gè)民主的空間，每個(gè)人都可以自由平等地觀看，交流和表達(dá)意見。
博物館的設(shè)計(jì)應(yīng)反映這些功能，但是在中國(guó)，由于各種原因，這些功能經(jīng)常被忽略或變化很大。博物館的設(shè)計(jì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠依靠建筑師的創(chuàng)意。它必須得到博物館策展人，策展人，展覽設(shè)計(jì)師，藝術(shù)家，歷史學(xué)家，博物學(xué)家等的智慧的支持。當(dāng)然，它還需要對(duì)機(jī)構(gòu)環(huán)境進(jìn)行重大改變。對(duì)于中國(guó)而言，所有這一切還有很長(zhǎng)的路要走。
